五 结束（1/4）
——一些习得的巧——
这我有意识地读和了一些人的小说，以下是个总结到的巧。
1、立足于人物和，而事。
人物、人物之间的关系、人物的诉和体的势力设定，是矛盾的本。在假定情境中人物心理的直观外现是戏剧性的源头。
人物的塑不仅仅是塑而已，重要的是和剧情产生有机的联动。
人物有自的标和诉，当它们之间产生碰撞互（不一定是直的冲突）的时候，故事就发生了。
2、注重延展性。
一个人物的出场，一次故事的转折，一个设定的出现，都可以有后续的展开，让故事有机地发展下去。
本文一直到断为止，浪城这条线没有展开下去，的挺可惜的。现在想来，全可以把黑鸦掠夺军幽三兄弟部的一部分戏份砍掉，转给浪城那边。尝试让多方互动。
理想的情况是，提前设计好了未来要触的人物/势力/矛盾点/爆点，然后前延伸到之前的情节里。比如预定了未来某個势力很重要，之前出场的就可能来自于这个势力；预定了某个重要的谜待解开，之前登场的反派就晓了这一谜的一部分息。从结果逆推，前“抛出线头”。
3、悬念的重要性
我以前以为，只有悬疑解谜的故事要注重悬念，这是一种想当然的错误。
所有的故事里悬念都很重要。哪怕读者从一开始就道一故事的结局，比如面对危机主能活下来，但是主“如活下来”依旧可以产生悬念。
（1）多样化的人物标——
了“赢敌人”这样简单片面的成功，“关卡胜利的条”（人物要达成的标）同样可以是多样化的，而人物可能同时要达成多个标，多好。典型的标如下——